„Pass Over“ numato į Godot panašų jaunų juodaodžių vyrų žaidimą
Esminė Antuanetės Nwandu pjesės „Pass Over“ prielaida, kuri dabar puikiai suvaidinta pasaulinė premjera Steppenwolf teatre, yra neabejotinai įkvėpta.
„PRAEISTI“
Šiek tiek rekomenduojama
Kada: Iki liepos 9 d
Kur: Steppenwolf teatras, 1650 N. Halsted
Bilietai: 20–89 USD
Informacija: www.steppenwolf.org
Veikimo laikas: 80 minučių, be pertraukos
Nwandu įsisavino pagrindinius „Waiting for Godot“ – Samuelio Becketto modernizmo klasiko „Waiting for Godot“ – apie porą bendrai priklausomų benamių, kurie amžinai yra įstrigę skurde ir nuovargio spąstuose, bet ir toliau eina tikėdamiesi, kad jų keliu pasieks kažkokia išlaisvinimo forma. net jei tai vėl ir vėl jų išvengia. Ir ji pergalvojo spektaklį, padovanodama mums du jaunus, šiuolaikiškus afroamerikiečių vyrus, kurie laikosi ant cementinės juostelės, kur mirgantis žibinto stulpas žada tiek pat, kiek Godo griaučių medis, ir kur jų viltis pereiti į geresnį. gyvenimas, o pabėgimas iš savo egzistencijos aklavietės ne kartą virsta svajone.
Deja, Nwandu išmuša savo darbą per paskutines 10 minučių iš 80 minučių trukmės veikimo laiko. Jūs suprasite, kodėl, tiesiog stebėdami begales beprasmiško, endeminio smurto Čikagoje antraštes praėjusią savaitę, kad sužinotumėte, kodėl šis spektaklis iškraipo visą istoriją.
Be abejo, niekas negali ginčytis su tuo, kad šis miestas (ir daugelis kitų visoje šalyje) turi problemų dėl mirtinos policijos jėgos panaudojimo prieš afroamerikiečius. Tačiau dėl daugelio ir įvairių priežasčių, kurias taip gerai žinome, didžioji dalis smurto yra vykdoma pačioje bendruomenėje. Nwandu supaprastintas, visiškai bendras rasistinio baltojo policininko apibūdinimas (akivaizdžiai skirtas apkaltinti visi baltieji policininkai) yra neteisingai nusiteikęs ir save nugalėjęs. Tiesiog pažvelkite į naujienų pranešimus apie neseniai įvykusius susišaudymus (ežero pakrantėje, naujajame River Walk kelyje, Woodlawn mieste) ir pamatysite palengvėjimą, kai į įvykio vietą atvyks policija. O paskutinės dramaturgo scenos, įskaitant anksčiau istorijoje pasirodžiusio nesuvokiamo baltojo aristokrato kalbą, kuri negalėjo būti nuolaidesnė Steppenwolf daugiausia baltaodžių liberalų auditorijai, dar labiau atima galimą pjesės poveikį.
Įėję į teatrą pamatysite pagrindinius spektaklio veikėjus – Mozė (Jonas Michaelas Hillas) ir Kičas (Julianas Parkeris) – neramiai žudančius laiką. Fone skamba daugelis žymiausių Rodgerso ir Hammersteino miuziklų dainų – sunki ironija, rodanti, kaip amerikietiška svajonė pasigedo šių dviejų. Šios muzikos naudojimas taip pat rodo, kad arba dramaturgas, arba serialo režisierė Danya Taymor pamiršo, kad tų Brodvėjaus genijų miuziklai buvo susiję su išankstinių nusistatymų skausmu.
Be to, Hillas ir Parkeris yra tokie didingi aktoriai, turintys nuostabų fizinį grakštumą ir puikiai ištobulintus tragikomiškus instinktus, kad stebėdami, kaip jie ginčijasi, erzina, grumiasi, rodo į Masterpiece teatrą panašius britų eterius ir, svarbiausia, svajoja patekti į Pažadėtoji žemė (kaip ir Biblijos istorijoje, kurią jie išmoko sekmadieninėje mokykloje) yra tarsi dramatiško žaidimo meistriškumo klasė. (Parkeris yra ypač charizmatiškas – aktorius, kuris gali priversti girdėti, kaip dūzgia jo smegenys.) O Nwandu jiems parašė nuostabų, pakaitomis žaismingą ir širdį draskantį dialogą – juo labiau reikia gailėtis, kad pasirinko pabaigą.
Ryanas Hallahanas (aktorius, kuriuo žaviuosi nuo tada, kai pamačiau jo bravūrišką pasirodymą filme „The Body Of An Stage Left“) vaidina Misterį – baltąjį vyrą su kreminiu kostiumu ir valtį, kuris klaidžioja nešinas milžinišku iškylos krepšiu. jei lėktuvas buvo atskraidintas iš Tenesio Williamso pjesės, su visais plantacijų laikų jo vardo įkalčiais. Ponas (geresnis ir mįslingesnis nei Pozzo, storas Godo katinas) su vyrais dalijasi įmantriomis vaišėmis, kurias surengė savo motinai, ir aiškiai nori, kad jie patiktų ir priimtų, net jei neturi supratimo. apie jų egzistavimą. Hallahanas taip pat turi nelaimingą užduotį suvaidinti žiaurų, provokuojantį policininką Ossiferį (kurio vardas yra slengas, reiškiantis neaiškią girto, besikreipiančio į policijos pareigūną, tarimą).
Kaip dažnai daroma, Steppenwolf šiuo spektakliu bando nusiųsti žinutę. Vietoj to, jis baigia sumušti savo publiką per galvą taip, kad plojimai jaučiasi sveikinantys save.
Anjara: